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Animal Collective

Notodo Notodo 18/10/2016 Irene Galicia
Imagen principal del artículo "Animal Collective" © La Fábrica 2014 @ Imagen principal del artículo "Animal Collective"

La vanguardia comiquera existe y está muy viva. Y esta supervivencia depende directamente la voluntad de muchos enamorados de este arte. Cooperativas de autores, autoedición, microedición, festivales y asociaciones culturales, dan forma a un contexto en el que el protagonista es el cómic; y ahora la muestra Animal Collective plantea un recorrido por el trabajo de todos estos colectivos contemporáneos de cómic e ilustración europeos: sus relaciones, sus influencias y sus dinámicas de intercambio. Una vez superada la concepción que situaba la viñeta más entre la baja que entre la alta cultura, estas dinámicas acaban por definir un marco artístico que es completamente plural pero con un mismo objetivo: el de una expresión libre, cambiante, perpetua.

El cómic es una de las más primitivas y naturales formas de comunicación, fue la primera forma de comunicación no verbal desde la pintura rupestre y actualmente sus avances y transformaciones dependen directamente del impulso de los pequeños colectivos de autores. Pero no es de la evolución ni del desarrollo del cómic europeo de lo que trata esta exposición, sino de lo que se cuece actualmente en nuestro continente. Mediante un análisis de los festivales de autoedición más pequeños para visibilizar el trabajo de muchos autores en fanzines y otro tipo de publicaciones que unen sus fuerzas para publicar sus obras, surge todo un retrato de la edición gráfica fuera de las lindes del mercado oficial.


Como cualquier movimiento contracultural que se considere alternativo, paralelo, contrario, o ajeno a la cultura oficial o del mainstream, el cómic es underground por pura definición. Sus artistas que no están auspiciados comercialmente por las empresas que explotan el arte, y generalmente no quieren estarlo. Si bien es cierto que desde la llegada de Internet muchos argumentan que no tiene sentido ya hablar en estos términos, pues las nuevas tecnologías permiten que los artistas y activistas difundan su trabajo e ideas sin tener que acomodarse a los intereses de ninguna empresa, también lo es que el cómic es un medio resistente a la digitalización, por tanto la autoedición es su mejor aliado.

Así, encontramos en España proyectos como el barcelonés Me da la riso, estructurado alrededor de una máquina de “risografía”; un medio de impresión a medio camino entre la serigrafía y la fotocopia Zángano Cómix; o el festival valenciano de autoedición más internacional de nuestro país: Tenderete; el colectivo esloveno de Stripburger publica bianualmente la única revista de cómics del país; el festival italiano Crack! Mould Map en Reino Unido o la editorial Fulgencio Pimentel, que sigue editando a sin duda el autor de cómic más influyente de las cuatro últimas décadas en su país natal, Andrea Pazienza.

De hecho, Pazienza, Crumb, Shelton o la llamada “línea chunga” española son referencias indiscutibles en todo este tinglado. Un fregado en el que participan todo tipo de proyectos, algunos como Inefable Tebeos, se dedican a recuperar clásicos del cómic; otros, herederos del espíritu que lanzó a Crumb a las calles con Zap Comix, se centran en la ardua tarea de la autoedición, pero todos contribuyen a ponen en valor este medio que contiene a todos los medios: es el cine de los pobres que no pueden hacer cine, es literatura, es arte; así es el cómic: accesible, barato de hacer y editar, concede una libertad creativa sin límites. Y por suerte nos encaminamos hacia un futuro de editoriales cada vez más pequeñas y mucha, mucha autoedición, que al fin y al cabo es la única vía para hacer exactamente lo que uno quiere y sin depender de nadie.

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