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Biarnés & De Middel

Notodo Notodo 13/06/2016 Irene Galicia
Imagen principal del artículo "Biarnés & De Middel" © La Fábrica 2014 @ Imagen principal del artículo "Biarnés & De Middel"

Texto: Irene Galicia


Juana Biarnés: una mirada al pasado
Biarnés fue considerada la primera mujer fotoperiodista de la prensa de nuestro país y muy pocos conocen su nombre. Sin embargo, su obra es el testimonio de la crónica gráfica y social de la dictadura y del comienzo de la democracia. Fue la mujer que le echó morro y se coló en el avión y en el hotel de los Beatles para conseguir una exclusiva histórica, la que engañó a Roman Polanski adoptando una identidad falsa; la misma que retrató a un jovencísimo Serrat y la que fuera la fotógrafa personal de Raphael.

A través de estas peripecias es como consiguió hacerse un hueco en un mundo exclusivamente de hombres. De hecho, cuando cubrió su primer partido de fútbol tuvo que dar explicaciones cuando le preguntaron qué estaba haciendo una mujer en la zona de fotógrafos. Juana fue una fotoperiodista de sólidas opiniones que abandonó la cámara en los ochenta cuando el sensacionalismo invadió la profesión; por ello, a pesar de su interesante trabajo, su nombre no es muy conocido y ha caído en el olvido.

En los últimos tiempos, hemos conocido y valorado la obra de grandes fotógrafos como Centelles, Català-Roca, Miserachs o Colita, pero la obra de Juana Biarnés permanece en la penumbra y sigue siendo desconocida tanto por el gran público como por muchos fotógrafos. La muestra reúne casi un centenar de sus imágenes, en las que aparecen los grandes personajes que marcaron las décadas de los sesenta y setenta: Jackie Kennedy, Louis Armstrong, Marisol, Yul Brynner, Dalí, Jack Lemmon, Orson Welles… Un trabajo sin argucias ni engaños, sincero, cercano y muy muy persistente.



Cristina de Middel: una mirada al presente
Esta mirada al pasado enlaza con el presente a través de la muestra sobre la obra de Cristina de Middel, representante de la fotografía española actual que supone un contrapunto con la anterior precisamente por haber abandonado el fotoperiodismo en su trayectoria entre la realidad y la ficción. La exposición ofrece un recorrido por la carrera de una artista que empezó como dibujante pero terminó eligiendo este medio como herramienta para contar historias, pues la relación entre la fotografía, la realidad y la verdad, junto al papel que los medios de comunicación juegan en ella, están a la cabeza de sus inquietudes artísticas.

Sus imágenes ponen en cuestión la producción y repetición de copias fotográficas. Cristina es muy consciente de la manipulación de los medios, de cómo se simplifica la realidad en los periódicos o cómo se consume la fotografía; y lo ilustra en un intento de convencernos de que tenemos que perder la ingenuidad de que todo lo que se muestra es la realidad y ser conscientes de que en ocasiones la fotografía se usa para manifestar opiniones.

Su arma es usar el valor documental que ya de por sí lleva históricamente la fotografía para generar controversia sobre si es verdad o mentira lo que vemos, y al mismo tiempo consumir la foto de una manera diferente volviendo a lo mágico, a lo sobrenatural. Porque en sus propias palabras “lo natural ya no hay por dónde pillarlo”.

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