国広富之『岸辺のアルバム』を振り返る なかなか出会えない凄い役

© NEWSポストセブン 提供 ドラマ『岸辺のアルバム』で印象に残っていることとは？

　映画史・時代劇研究家の春日太一氏による、週刊ポスト連載『役者は言葉でできている』。今回は、俳優の国広富之が、ドラマ『岸辺のアルバム』での経験を振り返る。先輩俳優からかけられた言葉とは──。

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　国広富之は学生時代に京都で時代劇の大部屋俳優を経験した後に上京、松浦竹夫演劇研究所で演技の基礎を改めて学ぶ。

「養成所で一番感じたのは、東京ってこんなにたくさん若い人が俳優になりたくて集まっているんだ──ということですね。ライバルの多さにショックとプレッシャーを感じました。

　京都の大部屋は僕みたいな若者からおじいちゃんまで幅広くいるわけです。職業エキストラが多いからライバル意識もありません。『お兄ちゃん』『おっちゃん』という感じでいつも過ごしていました。ところが東京に出てきたら、みんな芝居のことをよく知っているわけです」

　養成所に所属しながら、ヒラタオフィスに所属。平田崑社長の売り込みもあり、一九七七年にテレビドラマ『岸辺のアルバム』（TBS）で実質的な主人公ともいえる役に抜擢された。

「TBSに行ってプロデューサーの大山勝美さんや堀川とんこうさんにお会いして、ほんの二、三分の面接をして、それから数日後にオーディションです。

　そこから十日もしないうちに『国広、決まったから』と、東京新聞で連載していた山田太一さんの原作を読むことになったんです。で、僕が演じることになる少年が主役なんですよね。

　テレビドラマは八千草薫さんが演じるお母さんがメインなんですが、小説は繁という少年の目を通して家族の崩壊が描かれています。いきなりこんな役、できるのかな──と不安になりました。血の気が引くくらい、怖くなっていきましたね」

　演出を担当した鴨下信一は新人俳優の育成に定評がある。

「当時のTBSは金曜ドラマに新人を出す時、特訓するんです。看板番組に酷い役者は出せませんから。三週間くらいプロデューサーやディレクターに演技指導してもらいました。風吹ジュンちゃん、新井康弘、僕の三人で。リハーサルみたいな演技指導で、テレビの演技を事細かに教えてもらいましたね。それは舞台とは全然違うものでした。

　当時のテレビはマルチカメラをスイッチングしながら、一つのシーンを割らずに一気に撮っていました。ですから、芝居も流れるようにしたほうがいい。

　でも、ナチュラルにしながらも、芝居どころはあるわけです。たとえば何かの判断を迫られた時、ジュースをもって目線を落としてかき混ぜるとか。それを自然にやれば、あとはカメラが勝手に撮ってくれる。鴨下さんはそういう行動心理学を入れながら芝居を教えてくれました。

　鴨下さんは怒ると声が変わるんです。二回くらいまでは『そうじゃないだろう』と穏やかな口調なのですが、三回目になるといきなり『お前、まだ分からねえのか！』って。怒鳴られることで勉強になりました。

　現場では本当に緊張しました。相手はいつもテレビで観ている人ばかりでしたから。でも、本番では全て忘れて夢中に芝居しました。竹脇無我さんに『国広君、よくやったな。この役ができたら、もう一生怖いものはないよ。これより凄い役はなかなか出会えないぞ』と言ってもらえたのは嬉しかったですね」

【プロフィール】

春日太一（かすが・たいち）／1977年、東京都生まれ。主な著書に『天才 勝新太郎』『鬼才 五社英雄の生涯』（ともに文藝春秋刊）、『なぜ時代劇は滅びるのか』（新潮社刊）など。本連載をまとめた『すべての道は役者に通ず』（小学館）が発売中。

撮影／五十嵐美弥

※週刊ポスト2021年3月12日号