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MCUの新しい時代はここから始まる!? 『ドクター・ストレンジ』初登場1位の意味

Real Sound のロゴ Real Sound 2017/02/02 株式会社サイゾー
© Real Sound 提供

 先週末の動員ランキングで初登場1位となったのは『ドクター・ストレンジ』。全国350スクリーンで公開されて、土日2日間で動員23万8000人、興収3億9400万円、公開日の金曜日からの3日間では動員31万3354人、興収5億1393万1000円という堂々たる成績だ。 ランキングはこちらから  『ドクター・ストレンジ』はマーベル・シネマティック・ユニバース単独作品の第1作目としては2015年9月に公開された『アントマン』以来の作品となるが、その『アントマン』の公開初週の週末の動員14万3236人、興収2億39万6500円も大きく上回り、この約1年半におけるアメコミ・スーパーヒーロー映画の日本における浸透ぶりを証明した。比較対象をディズニー以外のマーベル作品に広げても、昨年6月に公開されて日本でもヒットした『デッドプール』の公開初週の週末興収3億8333万2900円をわずかに上回っている。  『デッドプール』のヒットの要因については、作品に対する海外での前評判の高さと日本での草の根的なプロモーションが功を奏したと以前に分析したが、R15指定作品でありVFX的な観点からは地味な作品だった『デッドプール』のヒットと、今回の『ドクター・ストレンジ』のヒットの構造は少々異なる。  ホラー畑の新鋭監督スコット・デリクソンが抜擢されていることからもわかるように、実は『ドクター・ストレンジ』も作品の内容自体はわりと大人向け。特に主人公のドクター・ストレンジが覚醒の境地に到るまでの過程は、アメリカ人にとっては馴染みのあるサイケデリック・カルチャーのメタファーが散りばめられている。しかし、一般の観客にとってそうした要素がマイナスになることなく、表面的には洗練と一般化がはかられているのはさすがディズニー作品といったところ。ちなみに現在のウォルト・ディズニー・ピクチャーズの礎となった1940年のアニメーション作品『ファンタジア』が、60年代サイケデリック・カルチャーの中で再評価されたというのは有名なエピソード。ある意味、『ドクター・ストレンジ』はディズニーのサイケデリック・サイドの伝統を引き継いだ作品とも言えるのだ。  日本の観客にとって『ドクター・ストレンジ』の間口が広がった要因は二つある。一つは、『ハリー・ポッター』シリーズや『ファンタスティック・ビースト』シリーズにも通じる、子供から大人まで楽しめる派手なVFX効果が売りの「魔法もの」であるということ。もう一つは、以前に比べたらかなり状況は変わってきたものの、それでもまだ女性の観客層に弱いアメコミ・スーパーヒーロー作品にあって、ベネディクト・カンバーバッチ、マッツ・ミケルセンといった女性人気の高い役者が出演していること。マッツ・ミケルセンは公開週に来日して精力的にプロモーションをおこない、本作の認知に大いに貢献したが、もし主演のベネディクト・カンバーバッチも一緒に来日していれば、さらに大きな効果が期待できたに違いない。  それらの要因とは相容れないものとなってしまうかもしれないが、アメコミ・スーパーヒーロー映画のファンとして少々歯痒かったのは、本作の主人公ドクター・ストレンジが、今年11月(本国)公開の『ソー』シリーズ3作目『Thor: Ragnarok』、そして来年5月(本国)公開の『アベンジャーズ』シリーズ3作目『Avengers: Infinity War』にキーマンとして登場することが明らかになっているにもかかわらず、それがあまり周知されていないことだ(『ドクター・ストレンジ』のエンドロールの途中にはそれが示唆されるシーンも登場するので見逃さないように)。特に日本でも2作連続で興収30億を超えているマーベル・シネマティック・ユニバース最大のヒットシリーズ『アベンジャーズ』へのドクター・ストレンジ参入は、本来なら大きなセールスポイントとなるはずなのだが、日本の宣伝においてそこが強調されることはなかった。  マーベル・シネマティック・ユニバースは、今でこそ日本でも人気が安定してきたが、海外におけるその圧倒的なコンテンツ力と比べればまだブランドの成長過程にある。いたずらにマーベルの他のシリーズとの連携を強調すると、新規ファン開拓にとってはハードルとなってしまうことを危惧する気持ちはよくわかる。しかし、そろそろマーベルというブランドに全幅の信頼をおいて、他のシリーズとの連携を宣伝でも前面に押し出していいような気もするのだが。「スパイダーマンかアイアンマンが出ていないと日本ではヒットしない」という時代が、ようやく過去のものになりつつあるのだから。(宇野維正)

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