Вы используете устаревшую версию браузера. Для оптимальной работы с MSN используйте поддерживаемую версию.

Канны-2017: нелюбовь и война

Логотип Газета.Ru Газета.Ru 28.05.2017 Егор Москвитин (Канны)

Кинофестиваль в Каннах завершился победой "Квадрата" шведского режиссера Рубена Эстлунда. Представлявшая Россию "Нелюбовь" Андрея Звягинцева получила приз жюри. В числе лауреатов - режиссер София Коппола, актриса Дайана Крюгер и многие другие. "Газета.Ru" - о том, какие фильмы показали в этом году на самом престижном кинофестивале мира и как проходило награждение.

Фильм Звягинцева "Нелюбовь" получил приз жюри Каннского кинофестиваля © Reuters Фильм Звягинцева "Нелюбовь" получил приз жюри Каннского кинофестиваля

Что показали Этот фестиваль был похож на Олимпийские игры, где никто из именитых спортсменов не смог побить собственные рекорды. "Хэппи-энду" Михаэля Ханеке не хватает чувственности "Любви" и изящества его "Белой ленты". "Двуличный любовник" Франсуа Озона выглядит как застенчивое признание в любви председателя Альмодовару, а должно бы быть исследованием и развитием возможностей замечательной актрисы Марины Вакт. Жак Дуайон, когда-то открывший для большого кино Шарлотту Генсбур и Жюльет Бинош, вдруг снял (скорее всего, непреднамеренно) сексистскую, до мозга костей патриархальную биографию - "Родена" - за что был освистан. Гнев ряда критиков обрушился и на "Кроткую" Сергея Лозницы, снявшего фильм смелый и энергичный, но утомляющий зрителя одним и тем же приемом - предсказуемым, агрессивным гротеском, которого не было в "Кроткой" Достоевского, взятой за основу для сценария фильма. В той же ловушке оказался и Андрей Звягинцев: прежние его фильмы были сотканы из тонких метафор, а "Нелюбовь" декламирует свою правду в лоб, освобождая зрителя от труда понимания - а значит, и от возможности стать соучастником творчества мастера.

Кореец Хан Сан Су, снимающий до двух фильмов в год, привез в Канны обаятельную, но явно незавершенную картину "На следующий день" - историю любовного многоугольника, случившегося в стране очень деликатных людей. "Из ниоткуда" Фатиха Акина - вроде бы фильм-вызов (герои в нем отвечают терактами на теракты), но в финале весь его пафос сводится к очень комфортной политической позиции - европейцы сами во всем виноваты. В посвященном армянскому геноциду "Шраме" несколько лет назад он высказывался куда отважнее. Сохранить собственный высокий ритм и продемонстрировать нежелание стареть - главную ценность кино - смогли очень немногие мастера. "Убийство священного оленя" - именно то, чего можно ждать от автора "Клыка" и "Лобстера" грека Йоргоса Лантимоса - страшный, остроумный, наблюдательный триллер, доказывающий, что греческие трагедии пишутся и по сей день. "Тебя никогда здесь не было" Линн Рэмси - такая же сокрушительная драма об отчуждении детей от взрослых, как и уже гостивший в Каннах фильм "Что-то не так с Кевином". Но на этот раз в формате бескомпромиссного и кровавого нуара с Хоакином Фениксом, растворяющимся в ночи.

В этой темноте он вполне может встретить героя Роберта Паттинсона из "Хорошего времени" - нового криминальной триллера братьев Сэфди, которые в основном конкурсе Канн впервые, но уже снимали похожие по динамике и визуальной изощренности работы. А швед Рубен Эстлунд, автор фильма-триумфатора Канн-217 - "Квадрата" - точно и беспощадно высмеял в своей картине состояние современного искусства - но не стал делать вид, что не является его частью. Фильм так же хорош, как и "Форс-мажоры" - но неожиданно испытывает проблемы с темпоритмикой и к финалу немножко изматывает зрителя. А вот у Софии Копполы, снявшей "Роковое искушение" с Николь Кидман, Кирстен Данст, Эль Фаннинг и Колином Фарреллом, все в порядке и с динамикой, и с юмором - но нельзя сказать, чтобы ее новый фильм был содержательнее старых. Зато он так же ироничен, наряден и изящен. Фестивальная программа в этом году была как никогда зрительской - чуть ли не половину ее фильмов легко представить в гонке за "Оскар". "Молодой Годар" Михаэля Хазанавичуса (автора обласканного Киноакадемией США "Артиста" и одного очень странного фильма про войну в Чечне) - работа абсолютно голливудская. Сложнейшая биография в ней рассказывается с ироничной всезнающей и всепонимающей интонацией; это не исследование, а приглашение к исследованию - так что разбираться с тем, кто же такой Жан-Люк Годар, зрителям предстоит самим.%% То же самое с "Историей семьи Майровиц" от Netflix - прекрасной, но уместной скорее на "Санденсе" или "Оскаре" серией остроумных зарисовок из жизни экстраординарной, но банально несчастной семьи. Второй фильм Netflix - розовощекая "Окча", история дружбы маленькой девочки и большой свиньи, на которых охотится корыстная мегакорпорация зла. Это обаятельный, смешной и трогательный, но едва ли каннский фильм. Вместе с ним в конкурс пробрался еще один фантастический боевик - "Спутник Юпитера" венгра Корнела Мундруцо, в котором миграционный кризис в Европе обретает библейских размах. Один из мусульманских беженцев, убитый европейским полицейским, вдруг отказывается умирать и начинает летать. За новоявленным Иисусом тут же начинается охота по всему Будапешту, а спасти его может только местный Иуда - пьяница и коррупционер из больницы. Первые полтора часа этого фильма очаровывают так же, как "Дитя человеческое" Альфонсо Куарона - но дальше начинаются серьезные проблемы с ритмом. Та же история - с "Сиянием" японки Наоми Каваси - фильмом по каннским меркам приторным и нетактичным, а по голливудским - красивым и вдохновляющим. В нем прекрасная девушка помогает слепым зрителям смотреть фильмы, комментируя происходящее на экране. Это метафора кинокритики, но журналисты устояли перед лестью и оценили фильм не очень высоко. Однако сложно представить более подходящую картину для просмотра за романтическим ужином при свечах. "Мир, полный чудес" Тодда Хейнса тоже приехал во Францию с "оскаровскими" козырями на руках - историей взросления и преодоления инвалидности, героической работой Джулианны Мур в гриме и потрясающей маленькой актрисой-дебютанткой Милли Симмондс, живущей с той же ограниченностью в возможностях, что и ее героиня: на пресс-конференции Милли отвечала на вопросы на языке жестов.

А "120 ударов в минуту" француза Робена Кампийо, взявший днем раньше главный приз международной федерации кинопрессы ФИРПРЕССИ, представляет собой настоящую, снятую по всем законам Голливуда хронику борьбы и протеста. Парижская ячейка международной организации Act Up сражается в ней за то, чтобы правительство признало СПИД эпидемией и обеспечило достойный медицинский уход больным, среди которых тяжелее всех приходится гомосексуалистам.

История гражданского сопротивления рифмуется с историей любви двух активистов, здорового и заболевшего. И их самоотверженное доверие друг другу напоминает зрителям о знаменитом фото целующихся на асфальте влюбленных, сделанном во время массовых беспорядков. Фильм потрясает своей деликатностью и заслуживает награды - но у него американские, а не французские ДНК. ^^^Как судили^^^ Так что перед финальным голосованием жюри картина была такой: семь живых классиков, не сумевших прыгнуть выше собственной головы. Пять режиссеров (вернее, шесть, ведь братьев Сэфди - двое), выступивших примерно на том же уровне, что и в прежние годы. И семь фильмов, которые ждешь увидеть скорее на "Оскаре", чем на привыкшем удивлять главном европейском фестивале. За 10 минут до начала церемонии награждения фаворитами казались Андрей Звягинцев, Йоргос Лантимос, Линн Рэмси и Рубен Эстлунд. Но вот какие штрихи жюри под председательством Педро Альмодовара добавило к этой картине. Отсчет победителей начался с вручения "Золотой камеры" - приза за лучший дебют. Им стал фильм "Молодая женщина" режиссера Леонор Серрай из программы "Особый взгляд" - чувственная и очень книжная история о возвращении домой, освобождении от старых призраков и начале жизни.

Затем Ума Турман, председатель жюри "Особого взгляда", назвала лучший короткометражный фильм - "Нежную ночь" режиссера Цю Янга - и пресс-центр фестиваля, наполовину занятый китайскими журналистами, взорвался аплодисментами. А после этого ведущая церемонии Моника Белуччи пригласила на сцену жюри - режиссеров Педро Альмодовара, Марен Аде, Паоло Соррентино и Пхак Чхан Ука, актрис Фань Бинбин, Аньес Жауии Джессику Честейн, композитора Габриэль Яреда и актера Уилла Смита. Приз за сценарий - как и положено современному античному драматургу - взял Йоргос Лантимос. Его "Убийство священного оленя" - и правда поэма о сопротивлении судьбе. Однако - сюрприз! - награду с ним разделила Линн Рэмси, в фильме которой ("Тебя никогда здесь не было") Хоакин Феникс тоже предстает Одиссеем, плывущем по дну Нью-Йорка и не имеющим ни малейшего шанса вернуться домой. Приз жюри - третью по значимости награду смотра - взял Андрей Звягинцев. "Как-то очень скоро все случилось", - сказал со сцены режиссер по-русски, и стало понятно, что он, как и все мы, ждал большего. Первыми его благодарности услышали сценарист Олег Негин, оператор Михаил Кричман и продюсер Александр Роднянский. Последним - актер Уилл Смит, "парень, который оказывается, действительно существует". На протяжении всего фестиваля Андрей Звягинцев лидировал в рейтинге критиков Screen, поэтому его замешательство можно понять. Приз лучшей актрисе выиграла Дайана Крюгер за роль в "Из ниоткуда" Фатиха Акина.

Это действительно работа на пределе возможностей, в ходе которой немецкая красавица сменила полдюжины обличий: счастливой матери, безутешной вдовы, наркоманки, неудачливой самоубийцы, ангела мщения, врага общества и живой призрак. Награда ей в то же время стала черной меткой самому Акину - стало понятно, что его ответ террором на террор не оценили в Европе. Лучшим актером назвали Хоакина Феникса за роль в триллере Линн Рэмси. Мужчина, поднявшийся на сцену - стройный, аккуратно побритый - не похож на героя: огромного, свирепого, угнетенного, ожесточившегося до предела. Феникс сначала долго не верил в победу и не хотел вставать с кресла, а потом показал всем свои кеды. Приз за режиссуру достался Софии Копполе, и это решение, кажется, удивило вообще всю каннскую прессу: в пресс-центре слышно и русское "Ни фига себе", и интернациональное "Бу"%%%. Копполы даже нет в зале: за нее победную речь зачитывает по записке немецкий режиссер Марен Аде. Становится понятно, что в этом году жюри хочет раздать всем сестрам по серьгам. Поэтому когда Гран-при достается фильму "120 ударов в минуту", журналисты перестают удивляться. Ведь это кино со всеми козырями на руках - со все еще злободневной темой борьбы со СПИДом и борьбы за права сексуальных меньшинств, сильным актерским ансамблем, безупречным переплетением гражданской истории с семейной и любовной. А абсолютным победителем, объявленным веселым Уиллом Смитом, присоединившейся по скайпу Николь Кидман, вышедшей под музыку из "Ла-Ла Ленда" Жюльет Бинош и самим Педро Альмодоваром, стал "Квадрат" Рубена Эстлунда. Что это говорит о Каннском фестивале? Наверное, то, что ФИПРЕССИ понимает в кино больше, чем пестрое большое жюри. И точно - то, что любовь, как и положено в кино, должна побеждать нелюбовь. А еще что искусство должно перестать морщить нос, если хочет быть интересным публике.

"Не будь квадратом" - говорила героиня Умы Турман в одном фильме, победившем в Каннах в 1994 году. В 2017 году лучше, все-таки, быть "Квадратом" - и это жестокий урок мастерам старой школы. Ну а главный успех России на этом фестивале - взявшая приз ФИПРЕССИ дебютная "Теснота" кабардино-балкарского режиссера Кантемира Балагова. 26-летний ученик Александра Сокурова смог найти любовь на войне, причины для примирения на фоне всеобщего ожесточения и свой собственный киноязык в эпоху, когда даже крупнейшие режиссеры предпочитают или копировать друг друга, или использовать один и тот же прием из года в год. И для Балагова, его потрясающей актрисы Дарью Жовнер и для всех нас это самый большой успех.

Газета.ru

image beaconimage beaconimage beacon