Вы используете устаревшую версию браузера. Для оптимальной работы с MSN используйте поддерживаемую версию.

О чем этот фильм

Логотип Газета.Ru Газета.Ru 27.05.2017 Игорь Карев

От "Кинопанорамы" до "Культа кино": нужны ли кинообзоры на телевидении © Анатолий Рухадзе/Фотохроника ТАСС От "Кинопанорамы" до "Культа кино": нужны ли кинообзоры на телевидении От Роджера Эберта до Эльдара Рязанова, от первых рецензий до "Кинопанорамы" и "Культа кино" - почему кинорецензии никак не могут найти себе место на телеэкране и уступают место новостям о киноиндустрии и просветительским программам.

Кинокритика как жанр зародилась если и позже самого кинематографа, то ненамного. Первые заметки о короткометражках братьев Люмьер относятся к 1895 году – когда их показ еще не был устоявшейся формой проведения досуга. Впрочем, в первое десятилетие журналисты (среди них был, например, и Максим Горький) публиковали не рецензии, а, скорее, собственные размышления о том, в каком направлении движется индустрия развлечений и найдется ли для кино место в обществе, которое пока предпочитает театр или цирк. Что-то близкое к современному пониманию «рецензии» (вернее, еженедельного обзора киноновинок) появилось в США в 1908-м (самая первая вроде бы была опубликована в журнале Variety в 1907 году), а в Британии, к примеру, и того позже – в 1912-м. Ну а массовой профессия кинокритика стала уже где-то в 30-е, причем первоначально вакансии в ней заполнили решившие сменить профиль спортивные обозреватели. Тогда же кинообзоры появились на радио, ну а потом пришли и на телевидение – впрочем, этот путь проходили не только кинорецензии, но и телешоу других направлений.

Хотя кинообзоры были на телевидении практически всегда (например, «Movie Guide» выходил в 1950-е), их успех и продолжительность существования в эфире были связаны в первую очередь с именем ведущего, его умением рассказывать о фильмах интересно – в общем, действовать по законам прежде всего телевидения. Заметный след в этом жанре оставили два чикагских кинокритика – Роджер Эберт и Джин Сиксел, которые начинали в местных бумажных изданиях, а с 1976 года начали вести на городском канале шоу «Sneak Previews». Через пару лет они перешли на национальный масштаб, а их передача, пройдя через все переименования («At the Movies», позже «Siskel & Ebert & The Movies») выходила до 2011 года – ее не закрыли и после смерти Сиксела в 1999-м, и после тяжелых операций, перенесенных Эбертом в нулевые. Роджер Эберт скончался в 2013-м в статусе самого авторитетного кинокритика мира, а его старания на этой ниве были отмечены звездой на голливудской Аллее славы. Конечно, на Эберте все не закончилось - даже, скорее, началось. Новые шоу - вроде «Just Seen It» или британского «Moviewatch» - появляются и сегодня. Но, как и было сказано, их популярность и продолжительность существования зависят исключительно от личности ведущего.

Эльдар и другие

В СССР информирование потенциальных зрителей о том, что им предстоит смотреть, было относительно полным. С 20-х годов выходил – под разными названиями - «Советский экран», в 1931-м появился журнал «Искусство кино» (ставший результатом объединения двух изданий о кинематографе). А в 1962 году, когда вообще появилось множество популярных в дальнейшем передач советского телевидения, начала выходить «Кинопанорама». Сейчас о этой программе, которая шла в эфире 33 года (пусть и с перерывами), помнят, скорее всего, по гениальной пародии из «Веселых ребят» - «О чём этот фильм? Да ни о чём!». Но спародированный Эльдар Рязанов – это примерно пятая инкарнация отечественного шоу о кино. Первым полноценным ее ведущим был Зиновий Гердт, потом было время Алексея Каплера, два периода «смуты» - с меняющимися концепциями и ведущими. Но, в принципе, структура «Кинопанорамы» никогда особо не менялась – рассказы о кино (советском и иностранном), которое выходило в прокат, об актерах, о рабочих моментах съемок, демонстрация отрывков из фильмов. В общем, это был своего рода киножурнал, который окончательно потерялся уже после распада СССР – у него так и не получилось приспособиться к новым условиям (как, например, получилось у программы «Здоровье»), и в 1995-м «Кинопанораму» закрыли. Тихий фестивальный дом

Впрочем, к тому времени уже выходил «Тихий дом» Сергея Шолохова. Эта программа первые годы после основания была ближе к кинокритике как таковой, но со временем переросла этот жанр и сейчас Шолохов обсуждает итоги главных кинофестивалей – например, в воскресенье, 28 мая, на Первом выйдет «Тихий дом» на Каннском кинофестивале» (этот смотр объявит победителей днем раньше). Сейчас про кино на ТВ можно посмотреть в «Кино в деталях» с Федором Бондарчуком (выходит на СТС по понедельникам) или «Культ кино» с киноведом Кириллом Разлоговым. Формат, выбранный Разлоговым – обсуждение какой-либо картины с ее показом - раньше использовал и Александр Гордон в «Закрытом показе». Но Гордон больше тяготел к отечественному кино (у него были фильмы Кирилла Серебренникова, Бориса Хлебникова, Ивана Дыховичного, Алексея Попогребского, Алексея Балабанова, Оксаны Бычковой и многих других режиссеров), а иностранные были фактически исключением («Белая лента» Михаэля Ханеке или «Меланхолия» Ларса фон Триера). У Разлогова определенных предпочтений нет – на этой неделе (его программа выходит по пятницам) он обсуждал и показывал мавританско-французский «Тимбукту» Абдеррахмана Сиссако из каннской программы 2014 года. В принципе, сейчас эту нишу – еженедельных обзоров киноновинок – успешно осваивает интернет. В сеть пришли и влиятельные журналы (тот же Variety или The Hollywood Reporter), а, например, программа «Just Seen It» появилась на телевидении после успеха на видео-хостинге YouTube. По большому счету, рамки еженедельных обзоров новинок для телевидения оказываются очень тесными и даже неактуальными. Большинство потенциальных посетителей кинотеатров принимают решение пойти на какой-либо фильм спонтанно, и программа, которая выходит в определенное время на определенном канале вряд ли поможет им с выбором - ее надо еще отловить в эфире, а с задачей информирования вполне справляется тот же интернет. Формат передач Разлогова (или уже закрытой - Гордона) ближе именно к телевизионному - он представляет те фильмы, которые абсолютное большинство телезрителей наверняка пропустили, ведь они шли в России либо в очень ограниченном прокате, либо вообще были только на фестивалях. Поэтому в данном случае речь не о рейтингах (хотя на западном телевидении именно рейтинг определяет существование кинообзоров), а о продолжении советской еще традиции, которая рассматривала телевидение как еще один источник образования своих граждан.

Газета.ru

image beaconimage beaconimage beacon